A estrela do K-pop parecia completamente esgotada. Seu rosto sem maquiagem, Goo Hara, uma das artistas musicais mais populares da Coreia do Sul, olhou para a câmera durante uma transmissão ao vivo no Instagram de um quarto de hotel no Japão. Com a voz fraca, ela leu perguntas de fãs assistindo de todo o mundo.
“Você vai trabalhar, lutar?” perguntou um.
Em inglês hesitante, ela deu uma resposta comovente: “Minha vida é sempre tão lutadora”.
Quando ela se deitou na cama no final da transmissão ao vivo em novembro de 2019, ela havia alcançado um ponto baixo após uma vida de lutas. Abandonada pelos pais na infância, seu pai tentou suicídio em um momento. Após um treinamento rigoroso, ela estreou em um grupo de K-pop aos 17 anos, cedo mesmo pelos padrões da máquina de sucesso coreana.
Com o grupo Kara, ela encontrou fama internacional, e a Sra. Goo se tornou uma presença regular na televisão coreana, eventualmente ancorando sua própria série de reality show. Mas com a fama vieram ataques vorazes nas redes sociais de um público coreano que é rápido em criticar as estrelas tanto quanto em elogiá-las. Após uma luta legal sórdida com um ex-namorado, o assédio só se intensificou, com comentaristas criticando sua aparência, personalidade e vida sexual.
Em 23 de novembro de 2019, menos de uma semana após sua aparição no Instagram, ela postou uma foto de si mesma na cama, com a legenda “Boa noite”. No dia seguinte, ela foi encontrada morta em sua casa em Seul.
O suicídio da Sra. Goo, aos 28 anos, chocou os sul-coreanos. Mas foi apenas um de vários entre jovens artistas coreanos nos últimos anos. Semanas antes da morte da Sra. Goo, uma de suas melhores amigas, uma colega estrela do K-pop conhecida como Sulli, de 25 anos, também morreu por suicídio. E no ano passado, dois artistas – Jung Chae-yull, 26 anos, uma atriz no início de uma carreira promissora, e Moonbin, 25 anos, membro da banda de K-pop ASTRO – foram encontrados mortos em questão de dias.
As mortes expuseram um lado mais sombrio da indústria do entretenimento da Coreia do Sul, uma potência cultural cujas demandas esmagadoras frequentemente recaem sobre os artistas que alimentam uma linha de produção insaciável de bandas pop e séries de streaming.
Na indústria do K-pop, a pressão começa cedo. Muitos recrutas jovens são isolados de suas famílias e privados da socialização essencial para a adolescência. Eles muitas vezes são informados sobre o que podem e não podem fazer em público – desde o que podem comer, se podem namorar e como podem interagir com os outros.
Reconhecendo as tensões pesadas, a Hybe, a agência que representa atos extremamente populares como BTS e NewJeans, permite que os trainees tirem pausas prolongadas para a saúde mental, e no mês passado, anunciou o primeiro psiquiatra interno da indústria.
É impossível saber se tais medidas poderiam ter ajudado a Sra. Goo. Antes de morrer, ela já havia tentado suicídio pelo menos uma vez. Além do assédio online e dos problemas com seu ex-namorado, ela estava tendo dificuldades como artista solo recém-criada em replicar o sucesso astronômico que havia desfrutado com o Kara, que se separou em 2016.
“Seu trabalho como estrela do K-pop recebeu muito amor e atenção dos fãs”, disse Goo Ho-in, irmão da Sra. Goo, em uma entrevista em Seul. Mas uma vez que ela seguiu carreira solo, “ela trabalhou cada vez menos e passava mais e mais tempo sozinha em casa. Então, ela recebia cada vez menos amor e atenção de outras pessoas e lutava, porque é alguém que precisa de muito amor e atenção”.
Fonte: NY Times
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