Cannes com certeza não é o Oscar. Sempre foi mais nicho, mais arte, mais, bem, francês. Durante décadas, os filmes que ganharam a Palma de Ouro, o maior prêmio em Cannes, foram celebrados por geeks do cinema que adoravam autores e ignorados pelo mercado de massa. Mas isso está mudando (mais sobre isso abaixo).

A Palma de Ouro deste ano foi para “Fiorde”, um drama multilíngue do cineasta romeno Cristian Mungiu ambientado em meio às guerras culturais. Falei com meu colega Kyle Buchanan, nosso colunista da temporada de premiações que passou a última semana no festival, sobre este e outros filmes que causaram impacto e como o festival mudou.

O absurdo e a importância de Cannes

Kyle, todo mundo ganha o Oscar. Mas por que alguém que não acompanha o cinema de arte deveria se preocupar com Cannes?

Bem, se você está interessado na temporada de premiações, é aqui que ela começa. Por exemplo, “Anora” ganhou a Palma de Ouro em Cannes há dois anos e depois ganhou o Oscar de melhor filme, melhor diretor e melhor atriz. No ano passado, “Valor Sentimental” e “O Agente Secreto” foram indicados para melhor filme, e essas campanhas começaram depois de ganharem grandes prêmios em Cannes.

Antigamente, no máximo, um indicado para melhor filme vinha daqui a cada ano. Depois “Parasita” ganhou a Palma de Ouro em 2019 e se tornou o primeiro filme não falado em inglês a ganhar o Oscar de melhor filme. Desde então, este festival acaba de assumir um peso completamente diferente. No ano passado, quatro dos cinco indicados ao cinema internacional estrearam pela primeira vez em Cannes.

Portanto, Cannes não é apenas um festival de cinema. É o marco zero para a corrida pelos prêmios.

Então, como tem sido este ano?

Foi um ano realmente divisivo. A maioria dos filmes em competição foram polarizadores, e mesmo o vencedor do Palme deste ano, “Fjord”, parece provocar o debate. O filme é estrelado por Sebastian Stan e Renate Reinsve como pais conservadores cujos filhos são tirados deles por noruegueses ostensivamente bem-intencionados e progressistas.

Mas também parece que todas as conversas aqui foram dominadas pela IA

Você teve Demi Moore, que está no júri, e o diretor Nicolas Winding Refn falando muito positivamente sobre uma tecnologia que deverá criar muita agitação em Hollywood. Steven Soderbergh até usou IA para gerar muitas imagens por seu documentário “John Lennon: The Last Interview”, embora alguns dos membros da audiência com quem falei sentissem que isso estava em oposição ao ethos humanista de Lennon. Então, sim – a era da IA ​​chegou a Cannes.

E quanto aos outros filmes: algum destaque ou ponto baixo em particular este ano?

Um dos filmes mais bem recebidos foi “All of a Sudden”, do diretor de “Drive My Car”, Ryusuke Hamaguchi. Ele faz filmes muito longos e muito falados, mas este filme de três horas sobre a amizade entre duas mulheres (Virginie Efira e Tao Okamoto) ainda encontrou muitos admiradores. O mesmo aconteceu com as atuações de Sandra Hüller (“Fatherland”) e Javier Bardem (“The Beloved”). Mas o filme que mais causou divisão foi, de longe, “Hope”, um filme de ação sul-coreano que teve seus defensores fervorosos, embora eu achasse que parecia mais uma cena interminável de videogame.

Kyle, você vai a Cannes desde sempre. O que faz você voltar todos os anos?

Acho que meu primeiro Cannes foi em 2011 ou 2012. E ainda acho isso genuinamente emocionante, embora também possa ser completamente absurdo.

Cannes é incrivelmente glamorosa. Embora também possa ser incrivelmente antiquado. Se você é homem e vai a uma estreia sem gravata-borboleta, eles não vão deixar você entrar. Durante anos, se você fosse mulher e não usasse salto alto, a mesma coisa. Esse foi um grande obstáculo por um longo tempo – até que Kristen Stewart apareceu na Converse. E eles não iriam recusar Kristen Stewart.

Cannes também é divertida: os críticos franceses e italianos às vezes ainda vaiam nas exibições quando não gostam de um filme, embora isso aconteça menos agora – o que pode ser uma perda, honestamente.

E claro que tem as festas infames…

Oh meu Deus, sim. Costumava haver festas massivas que a empresa de entretenimento Lionsgate organizava para “Jogos Vorazes”, onde eles alugavam um castelo gigante e o enfeitavam como o Capitólio. Certa vez, fui a uma festa em Antibes, onde só era possível chegar de helicóptero.

As festas não são mais tão massivas, mas ainda há um nível de gastos que faz você sentir que Hollywood nunca esteve em melhor forma, o que sabemos que não é o caso. Mas parte do que Cannes faz é produzir brilho e glamour suficientes para fazer as pessoas acreditarem.

Por fim, você me contou que todos os anos antes do festival você fica animado com o filme que ainda não conhece. Que filmes os leitores do mundo devem ficar de olho neste ano?

Fiquei bastante impressionado com “The Black Ball”, um épico espanhol arrebatador de Javier Ambrossi e Javier Calvo, que ganhou o prêmio de direção. É um tríptico de histórias gays que acontecem ao longo de um século, e o filme tem de tudo: guerra, romance e duas apresentações musicais de Penélope Cruz. A Netflix o escolheu com a expectativa de uma campanha robusta para o Oscar em mente.

Um dos meus outros favoritos foi “The Man I Love”, estrelado por Rami Malek como um ator que lidava com a AIDS na Nova York dos anos 1980. Este é um filme inteligente, sexy e cheio de vida, do diretor Ira Sachs, que recentemente dirigiu o triângulo amoroso bissexual “Passagens”. Gosto de filmes que transportam você para algum lugar, e este definitivamente o faz – embora seja difícil imaginar querer fugir do sul da França, mesmo que por duas horas!

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Os detalhes do possível acordo são obscuros. O Presidente Trump, num post do Truth Social ontem, disse que o acordo “ainda nem está totalmente negociado”, mas insistiu – sem fornecer detalhes – que qualquer acordo que ele pudesse fazer seria “bom e adequado”.

Os líderes iranianos não comentaram publicamente a substância de qualquer acordo potencial, mas alguns dos líderes do país projetaram-no como uma vitória.

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Massa digna de uma peregrinação

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